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There’s something profoundly beautiful about a carefully constructed evocation of failure, despair, togetherness, and survival. When it’s unveiled sensitively, as it’s done so brilliantly in Ocean Vuong’s second novel The Emperor of Gladness, we are assured that the rough ride from the opening pages to the heartbreaking finale is going to be worth our trouble.

士绅化（gentrification）和社区迁移（displacement）对波士顿的唐人街来说早已不是新鲜事。几十年前的高速公路建设迫使华人、黎巴嫩人和叙利亚移民家庭搬迁；此后，城市更新和豪华高层开发商持续改变着社区面貌，让长期居民无力承担生活成本，被迫迁出。 在波士顿，全市各地都有类似的故事——少数族裔和移民家庭被迫离开，为富人建造的新项目让他们无家可归。在本地独立评论员兼纪录片导演 Sabrina Salvati（别称 Sabby Sabs）的新纪录片《Removed: Black Erasure in Boston》中，她带领观众了解波士顿黑人社区被迫迁移的历程。Salvati 从自己对波士顿的第一印象谈起：她以研究生身份来到 Northeastern University，就读的校园后来被她意识到曾属于 Roxbury。随后她回溯历史，从二十世纪中期的 “Great Migration”、房地产市场的种族划线（redlining）、席卷全市、迫使无数家庭与长期居民迁出的士绅化，一直到当下的可负担性危机。全片穿插呈现她认为相关的系统性不公

《欢乐之家》（Fun Home）是一部优美而深刻的酷儿回忆录音乐剧，讲述了对个人过往的探寻，以及与记忆那令人抓狂、难以捉摸的特性进行角力的过程。本剧改编自艾莉森·贝克德尔（Alison Bechdel）屡获殊荣的同名图像回忆录（graphic memoir），故事围绕艾莉森的童年、成长与出柜经历展开，描绘了她作为一名中性气质女同性恋（butch lesbian）的自我认同历程，以及她试图理解一位深柜男同性恋父亲的努力。 在艾莉森大学一年级第一学期、于奥柏林学院（Oberlin College）就读期间向父亲出柜的几个月后，她的父亲跳到卡车前自杀身亡。这两件事是否有关联？成年的艾莉森试图拼凑自己的生命历史，与此同时，她童年与青少年时期的记忆化身为不同年龄阶段的“艾莉森”，与她一同出现在舞台之上。《欢乐之家》巧妙地融合了不同时间层次，展现记忆如何由当下的自我来回望、挣扎于一个不可避免地被扭曲且残缺的过去。 该剧荣获包括“最佳音乐剧”在内的五项托尼奖（Tony Awards），堪称真正的杰作。现场乐队演奏了由珍妮·泰索里（Jeanine...

什么能让一个唐人街持续兴盛？又是什么会让这个标志性社区只剩下“过去的象征”？亚裔美国人法律辩护与教育基金会（Asian American Legal Defense and Education Fund，AALDEF）发布的一份综合性报告，聚焦美国东北部三个“迅速变化”的唐人街：波士顿、曼哈顿与费城。 报告的核心发现之一是：过去十年里，这三个唐人街的亚裔人口占比均下降；同时，非亚裔人口占比上升，生活成本也急剧攀升。 报告写道：“新住宅建设速度与房价持续飙升，全国性连锁品牌和非亚裔商家的涌入同样加剧变化。各城市的长期社区成员一直在对抗规模巨大、带掠夺性的开发项目。尽管挑战重重，各唐人街内住宅与商业用途相互依存的结构仍在延续。 ” 该报告题为《绘制唐人街地图：波士顿、纽约市与费城的迁离现象》（Mapping Chinatown: Displacement in Boston, New York City, and Philadelphia）。 在波士顿唐人街，居民与倡议团体多年来持续反对豪华住宅塔楼，例如2000年代初在华盛顿街沿线兴建的高层建筑，以